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13 ene 2012

Práctica Edicion

LA VERDAD 20-12-2011

*      Quién es el responsable de la fotografía en cada medio? Hay un editor gráfico o cargo semejante?
El responsable de fotografía en el diario La Verdad es Enrique Martínez Bueso y ostenta el cargo de jefe de fotografía del medio.
*      Qué espacio ocupa la fotografía en el medio? Diferenciar publicidad.
Dependiendo de la sección la fotografía ocupa un importante espacio en el periódico. También la relevancia de la noticia hace que la foto tenga más notoriedad que la noticia redactada. Casi siempre suele estar ubicada en mitad de página y ocupando un espacio grande en la noticia.
*      Qué secciones son las que contienen más imágenes y cuáles menos?
Casi todas las secciones tienen muchas imágenes en las noticias; sobre todo las referidas a sucesos cuyo impacto es mayor. Deportes, política, etc. también suelen contener muchas imágenes. Lógicamente, el espacio dedicado a la opinión y el análisis apenas tienen fotografías.
*      Maquetación general del medio respecto a la imagen. Innovaciones en la puesta en página.
La maquetación general suele ser tradicional. Apenas existe innovación. Todas las fotografías tienen un enfoque cuadrado o rectangular.
*      Calidad de impresión fotográfica del medio. Reproducción blanco y negro.
La calidad de impresión es bastante buena. Con algunas pequeñas excepciones, todas las fotografías son imprimidas a color.
*      La resolución de las imágenes es la adecuada?
En muchos casos por dejar bien una imagen o retocarla demasiado se produce una deformación de la misma que hace que la resolución no sea adecuada (exceso de color, demasiada oscuridad, falta de perspectiva, etc.).  
*      Origen de las imágenes: agencias, fotógrafos, medios amateur (tno), tv, video…
Depende de la cobertura del periódico. En el caso de los diarios regionales, las fotografías pueden ser realizadas a nivel local por fotógrafos del medio. En cambio, cuando son a nivel nacional o mundial tiene que recurrir a agencias con mayor cobertura y poderío económico. (Reuters, AFP). Cuando se recurre a una foto de archivo, en muchas ocasiones, en el pie de página se suele colocar el nombre del diario.
*      La portada. Diferenciar foto del día de noticia del día. Tratamiento de la fotografía en portada. Relación de la foto con su titular y con otros titulares. Pie de foto
En el caso del diario La Verdad, la noticia del día va acompañada de la foto del día. El texto escrito va incluido dentro de la foto. Y dentro de la foto a pie de la misma hace una referencia a la Región de Murcia con el tema del agua y un editorial analizando y opinando sobre la noticia (Anuncio de recortes, etc.).
*      Relación tratamiento fotografía-noticia (extensión).
Casi nunca el tratamiento fotografía – noticia suele ser adecuado. En muchos casos, el texto es mayor que la noticia y viceversa. Depende del material que tengan sobre la noticia.
*      Coherencia fotografía-texto (actualidad y contenido).
Muchas veces no existe una coherencia entre fotografía y texto. El impacto de la foto es mayor de lo que refleja la noticia, en muchos casos, la foto da una sensación de contar una cosa totalmente contraria a lo que dice el texto.
*      Relación fotografía-pie de foto.
En este caso, la relación fotografía – pie de foto suele ser coherente ya que nos cuenta en una línea lo que realmente ocurre en la imagen y no distorsiona la realidad.
*      Pose/naturalidad/miradas.
Aquí depende del diario y de la línea editorial del mismo ya que depende del personaje y de la noticia. Retocan las imágenes para ponerlas acordes a los lectores que tienen. Siempre la suelen modificar y no dan una situación exacta de la realidad.
*      Borrosidad/movimiento.
Con las nuevas tecnologías existe poca borrosidad en la foto. En cambio, cuando se trata de noticias de tráfico, etc. si suele reflejar el moviendo de las mismas.
*      Fileteados.
Apenas suele haber fileteadas, y en ese caso, las noticias están separadas por un espacio muy pequeño. En la mayoría de los casos, la noticia suele estar insertada en la foto.
*      Encuadres (contenido y recortes).
Muchas de las noticias suelen ser recortadas dentro del propio tratamiento para modificarlas y en la ubicación del propio periódico. Las mayorías de fotos suelen ser de encuadre vertical. Las noticias que encuadre horizontal son los resúmenes de eventos deportivos, reuniones de políticos, etc.
*      Vacío en la composición.
Apenas existen vacíos de composición en las fotos.
*      Tipos de planos/perspectiva (óptica).
La mayoría de los planos y perspectivas son frontales.
*      Aprovechamiento planos en profundidad de las fotografías.
Suele ser aprovechado para planos en los que aparece un paisaje o un fondo de foto largo. Se aprovecha la profundidad de las fotografías para dar una cercanía a las fotos y que se vea el fondo de una manera más cercana.
*      Iluminación/uso del flash.
El uso del flash suele ser el correcto aunque en algunas ocasiones con el propio flash se produce un exceso de iluminación dando una sensación de mucha luz.

17 dic 2011

Walter Astrada


Este fotoperiodista argentino se ha encargado de cubrir y de fotografiar diversos acontecimientos así como dramas sociales en todo el mundo. Galardonado con los premios World Press Photo no es un fotoperiodista que se caracterice por tener unas cualidades especiales por la foto, es decir, que no se encarga mucho de retocarla o de darle un aspecto más ‘moderno’.
Ha trabajado en diferentes medios de comunicación sudamericanos como La Nación y posteriormente en la agencia Associated Press. Pero, gracias a la experiencia adquiría en estos diarios pasó a ser freelance y comenzó a realizar muchos reportajes tanto en África como en Latinoamérica.
En Latinoamérica, sus fotos sobre la prostitución en Guatemala le valieron muchos premios internacionales demostrando lo que sufrían muchas mujeres en este país y que no salía en los medios de comunicación. De hecho, en muchas de sus entrevistas realizadas hace una crítica a la sociedad. Alude que mucha gente le dice que son muy pesados en realizar reportajes sobre estos temas y, en cambio, no les resulta monótono una celebración de un deportista conocido y los continuos discursos de los políticos de turno.


No sólo cubría temas estrictamente sociales que apenas tienen una repercusión primaria en los medios de comunicación sino que también fotografió temas de primera índole como la Guerra de Haití. También estas fotos realizadas en, el entonces país más pobre de America le valieron buenas críticas y premios. Pero, ninguna al formato de la foto a su estilo utilizado, etc. sino a su ubicación a la hora de buscar la foto y de buscar la instantánea más oportuna del momento para que reflejo lo que ocurre en el lugar donde realiza las fotos.


En África, Astrada cubrió los horrores de las múltiples guerras que azotaban al continente. Todo ello queda expuesto en imágenes muy impactantes tanto en Kenia, como en Madagascar por citar algunos ejemplos. 


Aunque, este fotoperiodista argentino, sea mundialmente conocido por los temas anteriormente comentados de dramas sociales personales y conflictos bélicos, las catástrofes naturales también tienen un lugar importante en sus obra con imágenes muy impactantes.


Respecto a las técnicas utilizadas en sus fotos, no utiliza unos programas informáticas ‘supermodernos’. Según Astrada con el Photoshop es suficiente. Para el, mejorar la calidad de imagen es secundario.

Fuentes de la información:
*      http://www.walterastrada.com/index.php?id=5
*      http://www.quesabesde.com/noticias/walter-astrada-entrevista,1_4512

15 dic 2011

PEPE BAEZA

Fotoperiodista español y profesor de la Universidad Autónoma de Valencia, referencia de muchos compañeros en cuanto al desempeño e interpretación de la fotografía. Le avalan muchos años de experiencia como fotógrafo de prensa así como su labor de editor gráfico en El Periódico de Cataluña y actualmente como editor jefe del dominical Magazine de La Vanguardia.
En todas las conferencias y entrevistas que realiza siempre lanza duras críticas contra los medios de comunicación y el uso que le dan a la fotografía a día de hoy. Los propietarios de los grandes medios de comunicación son multinacionales financieras que utilizan los medios de su propiedad para ‘lógicamente’ vender su producto y editar las fotografías a su imagen y semejanza. Es partidario de un fotoperiodismo independiente sin necesidad de manipulación ni de censura apartado de los grandes medios de comunicación. Aunque, para que esto ocurra, tanto Baeza como el resto de los profesionales del periodismo se tienen que dar unas circunstancias muy especiales y más en los tiempos de crisis de hoy. 


Su libro titulado Por una función crítica de la fotografía de prensa quiere ser un manual para futuros fotoperiodistas y también constituye una crítica a aquellos compañeros de profesión que se han integrado en medios de comunicación y que en sus fotos no se muestra lo que quieren que se transmita o se vicie la realidad de la misma.
Defiende la pureza de la fotografía como una imagen que realmente refleje lo que ocurra. Por este motivo, no le gusta la fotografía digital como un elemento para ‘trucar una imagen’ sino como un instrumento para perfeccionar la foto, para dotarla de más calidad.  Son muchos los compañeros fotógrafos que defienden esta postura. Uno de ellos, el prestigioso fotoperiodista Paco Elvira alaba las fotos en movimiento de Baeza y pone como ejemplo el reportaje de Navia sobre Oviedo en el que la imagen de una iglesia abandonada da lugar también a una imagen de ciudad antigua y a la vez moderna.


Insiste en la distinción entre la fotografía de prensa y la fotografía de publicidad. No hay que mezclarlas. Según Baeza el fotoperiodismo no es algo que se dedique a fomentar los servicios (moda, jardinería, etc.), sino que tiene que constituir un elemento de reflexión de la realidad que muestra la foto.
Que mejor frase para acabar el artículo que este de Cartier Bresson: “Solamente el fotoperiodismo es fotografía, todo lo demás es pintura”.

Fuentes de la Información:
http://www.nikonistas.com/digital/viewer.php?IDN=847
http://www.pacoelvira.com/2009/03/una-edicion-valiente-y-creativa-navia-y.html
http://fotograficamente.files.wordpress.com/2008/04/michael-bonfigli-old-san-juan-puerto-rico-jan-2008jpg.jpeg
http://fotograficamente.wordpress.com/2008/04/04/metro-collective/
http://www.fotoperiodismo.org/FORO/files/fotoperiodismo/source/html/bienal_sexta/textos_sexta/LAURAGNZ.HTM


21 nov 2011

Práctica A Juan Ginés Vidal Martínez

Mismo balance de blancos pero diferentes luces


Misma luz pero diferente balance de blanco




Fotografías idénticas pero con diferente ISO



Fotografías con diferente ISO pero diferentes condiciones lumínicas




Fotografías parecidas con máxima y mínima profundidad de campo

Fotografías que capten el movimiento


Fotografías que congelan el movimiento