DIARIO EL MUNDO 20/12/2011

• Quién es el responsable de la fotografía en cada medio? Hay un editor gráfico o cargo semejante? El responsable de la fotografía del diario EL MUNDO es José Aymá. Casi todas las fotos que aparecen en el periódico son suyas, otras son de agencias. El editor gráfico en la Unidad Editorial Información General
• Qué espacio ocupa la fotografía en el medio? Diferenciar publicidad. En la portada del periódico la fotografía principal está situada en el centro del periódico ocupando la mayor parte de la portada, y en el inferior de la portada aparece un anuncio. En el interior del periódico las principales imágenes suelen aparecer en las páginas de la izquierda, y la publicidad en las páginas de la derecha en el inferior
• Qué secciones son las que contienen más imágenes y cuáles menos? La sección que contiene más imágenes en el diario EL MUNDO es la de ESPAÑA y de DEPORTES, relacionada principalmente con la política dónde aparecen múltiples políticos, y en deportes que hay imágenes de mayor tamaño; y la sección en la que menos imágenes aparece es en la sección de ECONOMÍA y en la sección de OPINIÓN.
• Maquetación general del medio respecto a la imagen. Innovaciones en la puesta en página. Las imágenes del diario EL MUNDO no reflejan innovación en las fotografías, suelen cuadradas o rectangulares y en ocasiones acompañadas de texto
• Calidad de impresión fotográfica del medio. Reproducción blanco y negro. La calidad de las imágenes de este diario es bastante buena, tienen muchísima nitidez y reflejan la importancia que el fotoperiodista le da a la noticia. También hay destacar que las imágenes en blanco y negro son escasas.
• La resolución de las imágenes es la adecuada? Sí, es las imágenes son realmente nítidas y tienen el color suficiente y adecuado.
• Origen de las imágenes: agencias, fotógrafos, medios amateur (tno), tv, video…La procedencia de las imágenes son de fotógrafos propios del medio y de agencias con EFE.
• La portada. Diferenciar foto del día de noticia del día. Tratamiento de la fotografía en portada. Relación de la foto con su titular y con otros titulares. Pie de foto. La portada del diario EL MUNDO de este día viene protagonizada por una noticia que trata sobre el cambio que se producirá en España los próximos 100 días, en los cuales Mariano Rajoy ya es presidente del País y anuncia una ruta contra la crisis. La fotografía principal de la portada sale Mariano Rajoy en el Congreso de los Diputados tras el debate que hubo el día anterior. Alrededor de la imagen principal hay expuestos compromisos del nuevo presidente y un poco de lo que se dijo en el debate del día anterior.
• Relación tratamiento fotografía-noticia (extensión). En las primeras páginas no hay equilibrio entre fotografía y noticia, pero luego si existen un claro equilibrio en el cual las fotografías ocupan más o menos el mismo espacio que la noticia redactada. En las opiniones vuelve a desaparecer el equilibrio, ya que las fotografías escasean.
• Coherencia fotografía-texto (actualidad y contenido). Es claramente evidente que la actualidad está presente en el diario, relacionan muy bien la fotografía con el texto.
• Relación fotografía-pie de foto. El pie de la fotografía describe claramente las situaciones que aparecen en las fotos, relacionan muy brevemente pero muy claramente.
• Pose/naturalidad/miradas. Las fotografías inspiran claramente naturalidad de la situación, los protagonistas de las fotografías tienen poses totalmente naturales en la que ningún político posa. Las miradas también son naturales, nadie mira a la cámara, y eso es lo que hace la naturalidad de la mirada.
• Borrosidad/movimiento. No hay casi ninguna fotografía en la que se aprecie borrosidad y movimiento, tan solo en las que el fotógrafo busca la longitud focal para resaltar protagonistas concretos.
• Fileteados. La mayoría de las fotografías están en el texto de la noticia, y en ocasiones son separados por una línea.
• Encuadres (contenido y recortes). Los encuadres de las fotografías están correctamente centrados en las noticias en las cuales las imágenes son la importancia, y no tan centradas donde lo que importa es el contenido.
• Vacío en la composición. Se puede observar que los vacíos en la composición son mínimos
• Tipos de planos/perspectiva (óptica). Los tipos de plano y la perspectiva de cada fotografía son diferentes según la noticia. Son sobre todo frontales.
• Aprovechamiento planos en profundidad de las fotografías. En casi ninguna fotografía hay profundidad de campo, solo en algunas del Congreso de los Diputados
• Iluminación/uso del flash. La iluminación de las fotografías es buena, y no aparece ningún reflejo de flash.

La guerra vista por fotoperiodistas españoles

"La guerra puede ser mirada desde muchos ángulos y retratada de muy distintas formas, pero la única visión que interesa al fotoperiodismo es aquella que resalta su significado", este es el lema por el cual los fotoperiodistas españoles Rafael Moreno y Alfonso Bauluz han escrito un libro relacionado con la historia del fotoperiodismo y en concreto del fotoperiodismo de guerra titulado "Los fotoperiodistas de guerra españoles".

El libro es un hace un recorrido histórico desde 1860 hasta la actualidad, de los mejores fotoperiodistas y reporteros gráficos españoles en relación con los conflictos bélicos. Se combina el perfil de cada uno de los fotoperiodistas y reporteros gráficos con sus mejores fotografías, "fue lo que más costó: seleccionar las mejores imágenes de tantos profesionales de primera calidad", confiesa Moreno, quien también ha cubierto conflictos armados.

Al empezar a investigar, vieron  que no hubo fotoperiodistas españoles destacados en la I y II Guerra Mundial ni siquiera con la División Azul, pero hallaron que sí hubo, y muchos, durante la Guerra Civil española. Comentan los autores que siempre se ha dicho que habían sido extranjeros, pero no es así, más de 30 fueron fotoperiodistas españoles. Con la post-guerra queda claro el vacío que hubo en el mundo del fotoperiodismo en España, el cual resurgiría brevemente en los años 60 de la mano de Enrique Meneses y su famosa instantánea de Fidel Castro y el 'Che' Guevara en Sierra Maestra

Pero fue en los años 80 cuando se produjeron los mayores éxitos de fotpoperiodistas enviados a conflictos bélicos. "Ya hay democracia. A España le interesa lo que ocurre fuera y tenemos fotoperiodistas en todos los frentes. Eso sí, son 'freelance' que trabajan para medios extranjeros", cuenta Moreno. Pasando las páginas de 'Fotoperiodistas de guerra españoles' se ve con claridad. Ahí están Gervasio, Javier Bauluz, Emilio Morenatti, o Santiago Lyon.

"Son periodistas como la copa de un pino. Auténticos. No se puede hacer fotos desde la habitación del hotel", dice Moreno. "Por eso están un poco locos". Tienen una enorme sensibilidad, pero a la vez una gran dureza física y un carácter enorme".

Fotoperiodista detenido por "agreder con una cámara fotográfica"

 El 13 de diciembre, la policía nacional detuvo a Eduardo León, un fotoperiodista, por "agresión con la camara a un policía" en Leganes cuando estaba fotografiando un desaucio. Según la policía el desacucio se produjo sin ningún tipo de incidente hasta comenzaron a retirarse las unidades policiales y las comisiones, que fue cunado los manifestantes comenzaron a insultarles, y ahí fue cuando el fotógrafo pasó de " fotografiar con la cámara a golepar con ella".

Otro fotoperiodista que andava por allí , Olmo Calvo, también coincide con la polcía sobre que la cosa estaba muy tranquila. Estos dos fotoperiodistas se encontraban tomando el desaucio para el periódico "diagonal". La unidad policial cumpló su objetivo, los indignados no consiguieron impedir que la familia acabra en la calle, y fue ahí cuando los manigestantes comenzaron a protestar contra la unidad policial. En este momento, cuenta Olmo Calvo, "el mando se dio la vuelta y nos hizo colocarnos a todos contra la pared, tanto a periodistas como a manifestantes".Entonces la policía comenzó a pedir documentación a los presentes, y los periodistas que allí se encontraban dijeron a la policía que iban a seguir haciendo su trabajo. Tras esto, los periodistas se alejaron y continuaron con su trabajo, y Calvo contó que cuando Eduardo León fue a hacer lo mismo, lo detuvieron y también dijo "el asunto es muy grave, llevamos tiempo denunciando la actitud de la policía con los que nos dedicamos a informar. Actúan como una auténtica banda de matones y, cuando tratas de hablar con el mando, a veces es incluso peor"

"El derecho a la información ha sido desahuciado" 

Varias asociaciones como Democracia Real Ya, comisiones de Acampada Sol, Izquierda Unida o las Brigadas Vecinales de Observación de Derechos Humanos, han hecho un comunicado en el que piden"el fin de la persecución y represión hacía las personas que libremente ejercen el derecho a la información y hacia aquellas personas perseguidas por oponerse a actuaciones improcedentes". Piden, además, la puesta en libertad sin cargos de Eduardo León. "La prensa y el derecho a la información han sido desahuciados"

 

Dos nuevas técnicas mejoran el diseño digital de imágenes borrosas

Se han desarrollado dos nuevas técnicas en fotografía en la cual a través del ordenador mejoran los gráficos de las fotografías, en la que las imagenes permiten reproducirse digitalmente las imagenes borrosas causadas por el movimiento. Estas técnicas lo hacen de forma mas eficaz y más rápida que las formas convencionales. Esta investigación a sido llevada a cabo por un equipo del Instituto Tecnológico de Massachusetts, en colaboración con la Universidad sueca de Lund. 

Muchas veces las fotografías en movimiento salen borrosas, y gracias estas nuevas técnicas, los  diseñadores de videojuegos y películas le va a resulatar más fácil que antes reproducir la falta de definición en las imagenes y hacer que seán borrosas como en la realidad. Y aun que parezca que no, diseñar por ordenador imagenes borrosas es más difícil que realizar imagenes perfectas. Gracias a estas nuevas técnicas los diseñadores de imagenes digitales ya sean de videojuegos o películas, ganarían todo el tiempo que gastan en hacer estas imagenes borrosas, a hacerlo en tan solo en unos minutos.

La dificultad de representar imágenes borrosas

El sensor de una cámara digital y de las cámaras convencionales, cuando toman fotos de objetos quietos cada detector registra el color de un solo punto de la superficie de un objeto. Pero si los objetos están en movimiento, la luz que proviene de diferentes puntos de un objeto, será registrada por un solo detector, que realizará un promedio de los colores de todos los puntos, por lo que el resultado final será una imagen borrosa.

 Es muy difícil que es representar una imagen borrosa,  y se podría pensar que los animadores simplemente la ignoran. Pero si fuese así, el resultado sería un vídeo muy poco razonable, como señala Jaakko Lehtinen, investigador del grupo del MIT : "El movimiento no se ve fluido en absoluto". Para hacerse una idea de lo que significa un vídeo sin desenfoque de movimiento, el investigador pone como ejemplo a la película de animación "Rudolph, el reno de la nariz roja". "La pelúcula no tiene el desenfoque de movimiento, debido a que la escena es en realidad inmóvil cuando se toma la foto. Sólo se ve entrecortada por lo que el movimiento no resulta natural", señala Lehtinen. 

Dos nuevas soluciones

Los investigadores del MIT llevaron a cabo dos enfoques diferentes para simplificar el cálculo del desenfoque, que corresponden a dos etapas diferentes en la representación de gráficos. En ese documento, el equipo parte del supuesto simplificador de que la forma en que la luz se refleja en un objeto en movimiento no cambia en el transcurso de un solo fotograma. Para cada píxel en la imagen final, el algoritmo hace un promedio de los colores de varios puntos en las superficies de los objetos, pero calcula esos colores de una sola vez. Los investigadores encontraron una forma de representar la relación entre los cálculos de color y las formas de los objetos asociados como entradas de una tabla. Para cada píxel en la imagen final, el algoritmo simplemente busca los valores correspondientes en la tabla, lo que simplifica drásticamente el cálculo, pero tiene poco efecto sobre la imagen final .

Estas nuevas técnicas aparte de hacer mejor el trabajo de desenfocar imgánes, también ahorra muchísimo tiempo a la hora de har el trabajo.

Pepe Baeza

Pepe Baeza, es doctor en Ciencias de la Información por la Universitat Autónoma de Barcelona y profesor en su Facultad Ciencias de la Comunicación, y a la vez es un fotoperiodista español, que actualmente desempeña el papel de editor gráfico del Magazine de La Vanguardia. Este fotoperiodista es autor del libro Por una función crítica  de la fotografía de prensa que es una pieza esencial para entender mejor el fotoperiodismo acutal en España.
No solo se ha atrevido a denunciar, en voz alta, las nuevas sinergias que establecen los medios de comunicación y las empresas de publicidad. También cuestiona la salud de la información que recibimos de los medios de comunicación y la poca importancia que estos les dan a las fotografías vinculadas a las noticias.

Walter Astrada

                                           APC-Asociación Prensa Cádiz- prensacadiz.com

Walter Astrada es un fotoperiodista argentino de 37 años, especializado en periodista de guerra, el cual dió una conferencia durante la  IV Jornada de la Asociación de Informadores Gráficos de Prensa y TV de la Región de Murcia. Ha ganado en tres ocasiones el World Press Photo, en 2007, 2009 y 2010.
Sus proyectos más destacados son el de Kenya, Magadascar y Haití, en tiempos de guerra y el maltrato contra las mujeres en Guatemala, República del Congo e India.
Algunas de sus fotos: 

                                           murciavisual.es Walter Astrada

                                           informacion.es Walter Astrada

Práctica 1

• 5 fotografías con el mismo balance de blancos pero diferentes luces.

5 fotografías con la misma luz pero diferente balance de blanco.

5 fotografías idénticas pero con diferente ISO.

5 fotografías con diferente ISO pero diferentes condiciones lumínicas.

5 fotografías idénticas, una correctamente expuesta, dos sobreexpuestas (+1, +2) y dos subexpuestas (-1, -2).

2 fotografías parecidas, una con la máxima profundidad de campo y otra con la mínima

 3 fotografías de casi idéntico encuadre, variando la longitud focal

3 fotografías que congelen el movimiento.

 3 fotografías que capten el movimiento.

Cámara de fotos de David Caigüelas Martínez

                      SONY DSLR-A100

Píxels efectivos (megapíxels) 10,2 Conversión A/D (profundidad de bits) 12 Balance de blancos automático SÍ Balance de blancos: Selección de preajustados Luz diurna, sombra, nublado, tungsteno, fluorescente, flash Balance de blancos: ajuste configurable SÍ Balance de blancos: tipos de temperatura del color 2500 - 9900 k con compensación magenta / verde de 19 niveles Bracketing de balance de blancos 3 cuadros, 2 niveles seleccionables Ajuste de sensibilidad ISO 100-1600